曾经是朱蒂?柯林斯伴奏乐手的罗杰?麦昆，加上大卫?克罗斯比和铃鼓手金?克拉克，组成了“飞来飞去的旅游者”乐队。1964年又有迈克尔?克拉克和贝司手克里斯?希尔曼来投，乐队更名为“飞鸟”（The Byrds）。飞鸟成员都有一个共同的爱好：热爱民谣，同时热爱披头士。在飞鸟几乎所有的专辑中，他们都翻唱了由鲍勃?迪伦或皮特?西格创作的经典民谣歌曲，并将这些歌曲的风格转化成热门的形式。通过数张专辑的连续发表，几位成员证实了自己的创造力。他们大多运用辛辣又极富想象力的手法，实在地描绘发生在整个六十年代政治社会以及个人精神状态中的混乱与斗争。从首张专辑《手鼓先生》到第二张专辑《转向，转向，转向》，飞鸟逐渐成为西海岸最重要的民谣核心团体，他们在音乐形式上的广泛探索，引起民谣界的极大震动。大卫?克罗斯比在英国巡演期间与甲壳虫结识，并与乔治?哈里森一起研究东方哲学和印度锡塔琴，其后的专辑《比昨日更年轻》（1967），便以和谐地结合印度音乐的形式，为民谣阵营注入了新概念。与此同时，乐队也受到现代自由派爵士乐大师约翰?科特伦作品《印象》、《非洲铜管》的影响，在1966年出版的第三张专辑、带迷幻色彩的《五维空间》中，甜美的和声，叮当的琴声甚至宏大的管弦乐伴奏，使飞鸟比同期的众多实验性乐团更夺目更亲切，先锋与群众打成了一片，飞鸟因此而被视为美国的甲壳虫。


　　飞鸟的位置，实际上处于民谣摇滚的前沿地带。后来，这一位置在七十年代被雄鹰乐队延续下来。