这次我享受的是《Mechanical Animal》这张专辑，听曼森之前我习惯不听任何音乐，这完全是为了衬托出曼森那种撕裂骨髓后发出的阴森的美丽暴力。
从前听曼森是需要半躺在床上的，四周裹满棉被，这样用来避免极端疯狂下的自残行为；也需要用手机预先拨好120，这样用来避免猝死床上以后无人知道造成的尸体腐败，以及彻底腐败后露出完美的白骨。
而这是一张干净而略带华丽的唱片（从封面曼森那种人妖不分的中性化视觉表现即可略见一斑），就像他在封面照片中红色隐型眼镜遮盖下的眼睛。当然，这里的干净和华丽是相对他以往的暴力工业金属而言的，以一个保守的眼光来看这些音乐仍是暴力而极具侵略性的。
脱去密不透风的重型和弦，曼森的音乐还是有他纤弱的地方的——那是他苍白的面孔；是他凄美而惊涑的视觉表演。这些将是面对死神时曼森拿出证明自己的勋章。
从本专辑所选的曲目来看，曼森在这张唱片中风格算是有很大变化了。第五首《Disassociative》中冷静的吉他拨弦和整齐的电子节奏；依然压抑且歇斯底里的嗓音和尾声中漂亮而且纯净的女声合唱。曼森渐渐把自己的音乐从工业的绝对暴力推向了歌特的凄惨、稀薄。而且在听某些片段时我竟然也会恍惚感觉CD机里旋转着的是濒死的“The Suede”或者是主唱因饮酒过度而变声的“The Cure”。
这些在第六首《The Speed Of Pain》中则体现的更为明显，贯穿乐曲的全部甚至高潮部分都没有塞入一块工业金属的和弦，在相对平静与动听的旋律遮盖下，曼森那些从骨子中透出的杀戮的欲望被全面地诗化了。
音乐上的渐渐转形预示着曼森将要彻底摆脱他的导师兼制作人Frent Reznor（九寸钉）的影响，也预示着曼森将在以后的路上多涂抹出一片惨淡的灰色天空。这相对于一个在阴森世界不断舞着的“邪恶天使”与许多躲藏在歌特深林中伸出苍白双手的听者来说无疑是好的。但从许多曲目中猛然突现的重型和弦和大量扭曲而黑暗的工业电子采样中还能依稀看出，曼森还不想彻底抛弃工业音乐这把锋利并滴血的匕首。
与曼森在音乐中惯用的嘶哑吼叫不同，他在这张唱片中的演唱风格多近于阴森的自语、恐怖的呢喃与呻吟。四周回响的畸形美妙配乐中混合着他邪恶的呼吸声。这种给人听觉上的变化是怎样被孕育又是怎样诞生的？因为曼森的成熟还是衰老？
曼森曾有一句非常著名的话是：“为了避免自己彻底疯掉，我在成为音乐人和成为杀人犯之间做了一个选择。如果有人和我当初一样，那该是你做选择的时候了。”毫无疑问，他是选择了成为音乐人，但是，在音乐的背后，他也从未放下过他作为一个杀人犯的尖刀。在这张专辑中，这把尖刀仍是存在的，但与原来的赤裸相比，这里的凶杀已经被诗化了。
这是一朵盛开在腐尸堆中、扎根于尸体并吸收腐烂物而长成的美艳却带有利刃的滴血玫瑰。是曼森向歌特王国挑出的醒目并舞动的白骨大旗……